В пандемию все скупали гречку и туалетную бумагу. Сейчас скупают сахар.
Хотелось бы понять особенности этого массового психоза, откуда люди получают команды и почему именно эти товары.
Отмечу, что когда вижу в соцсети представителя розового/черноквадратного мира, который такой «за все хорошее и против всего плохого», я сразу понимаю, что передо мной слабоумный. Увы, к категории слабоумных я теперь отношу и практически всю интеллигенцию, так называемых «людей со светлыми лицами». Мне смешно и страшно, что прежде этих «интеллигентов» я могла воспринимать всерьез.
Лет в двадцать совершаешь миллион дурацких поступков и заявляешь странные вещи с важным видом.
Потом человек продолжает думать, что он все так же молод душой, но в сравнении с реальными двадцатилетними видна разница.
Но это не повод перестать совершать дурацкие поступки и быть все таким же молодым и открытой душой.
(мысли после просмотра клипа PLOHO — Нулевые)
Посмотрела историю одного мужчины за сорок, который бросил жену ради молодой девочки. И жена у него была такая, с выражением лица, как у многих нелюбимых жен. С выражением Game over.
Из-за того, что ты должен говорить то, что должен
(повесточка),
ты не можешь говорить то, чего нельзя.
Следует говорить то, что положено и не говорить того, чего не положено.
А я не люблю простые понятные фильмы (как хрестоматии).
Я хочу спорить, удивляться, обсуждать.
Поэтому даже хочется увидеть что-то человеческое в Шоне, сожителе Алекс, алкоголике несчастном, хотя он неопрятен, неприятен.
Хочется даже из чувства протеста как-то стремиться видеть в нем человеческое.
Существовали ли когда-либо феи, гномы, кентавры? Вполне возможно. Не на пустом же месте возникли многочисленные мифы и легенды о них.
Волшебные создания могли быть и порождением генной инженерии неких высокоразвитых существ, которые, допустим, создали и людей.
Я смотрела сериал «Карнивал Роу» и вдруг поймала себя на иррациональном неприятии фей и кентавров. Прежде они мне нравились, но в этом сериале магические существа напоминали то мух, то заросших баранов и выглядели довольно отталкивающе.
Возможно ли, что когда-то феи, гномы и люди существовали одновременно? Но люди затем истребили их — всех тех, кто так разительно отличался.
Искусство позволяет нам проживать различные чувства. Встречаться с ними в более безопасной обстановке, чем в реальной жизни. Встречаться с отвергаемыми чувствами хоть где-то и позволять себе их чувствовать.
Поэтому нас что-то цепляет в фильмах — это те моменты, которые болят у человека, на которые следует обратить внимание.
Но это восприятие искусства через призму психотерапии.
А что вы скажете о проживании чувств, несвойственных вам, вживании в роль персонажа, проживании незнакомой роли?
Опять же кино, книги, театр, живопись, скульптура показывают сюжеты, в которые можно войти, как в волшебные таинственные комнаты, используя персонажей и вживаясь в них, ощущая себя на местах различных героев и получая тем самым новый незабываемый жизненный опыт.
Да, опыт. Да, жизненный. Потому что для нашего мозга нет особой разницы между реальным и вымышленным.
Поэтому так красивы богатством выражения своих внутренних чувств актеры. Они проживают столько жизней в каждой из своих ролей! Получают столько нового опыта через попытку смотреть на мир чужими глазами, действовать в неожиданных обстоятельствах, проживать ситуации, а не бежать из них и не прятаться в равнодушие. Ведь равнодушный актер — это крест на его профессионализме.
Техника проживания чувств через искусство разнообразит ваш внутренний опыт.
«Игру в кальмара» подвинул вниз новый популярный сериал «Зов ада».
Ну, все логично.
Почему-то говоря «золотая середина» обычно имеют в виду: посредственность, серость, усредненность, такой как все и не высовывайся.
Персонаж одного сериала скрывался от полиции, а затем еще и совершил ограбление. Вместе с женщиной, которую любит, он должен покинуть страну навсегда. Все готово к дальнему путешествию, но персонаж не может отбыть, не повидав сына. Сын живет с его бывшей женой и ее новым мужем. Герою вдобавок запретили видеться с сыном. Учитывая, что персонажа ищут, конечно, возле школы сына будет дежурить кто-то на всякий случай. Но разве герой будет настолько глуп, чтобы соваться туда, где его точно ждут и точно поймают?
Да, будет. Ради встречи с сыном он поставит на карту не только награбленное, не только отношения с любимой женщиной (которая, кстати, беременна от него, вот только он об этом еще не знает), но и свою жизнь или свободу.
Персонаж разворачивается на полпути и едет к школе, чтобы помахать сыну из-за решетки. Далее эта история для героя заканчивается трагично.
И стоило оно того?
Что это было? Отцовский инстинкт, безграничная любовь к сыну или глупость? Или бессознательная диверсия против самого себя?
Почему возможность последней встречи с сыном стала для персонажа важнее всего на свете? Почему отец так сильно любил этого мальчика, хотя только после смерти героя пришли результаты теста на отцовство и выяснили, что он таки действительно был его отцом?
Это завораживает. Словно его отцовская любовь отключила режим самосохранения.